北京市朝陽區(qū)一家影院內(nèi)擺放的《哪吒之魔童鬧?！泛?bào)。新華社記者 鞠煥宗 攝
數(shù)據(jù)來源/新華社、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)
□本報(bào)記者 趙大明
2月13日10時(shí)40分，隨著鄭州奧斯卡熙地港影城CINITY影廳的場(chǎng)燈暗下來，近百名觀眾開始共同觀看影片《哪吒之魔童鬧?！?以下簡稱《哪吒2》)。在近兩個(gè)半小時(shí)的放映中，觀眾席中一會(huì)兒爆發(fā)出排山倒海般的笑聲，一會(huì)兒傳來低聲的啜泣。情緒起伏中，觀眾也在悄然見證、參與和創(chuàng)造著歷史。當(dāng)天，《哪吒2》成為我國影史首部票房(含預(yù)售)突破100億元的電影。
2月6日登上中國電影票房總榜榜首，隔日登頂全球影史單一市場(chǎng)票房榜，2月13日成為首部進(jìn)入全球票房榜前20的亞洲電影，2月15日票房突破110億元排名全球票房榜第11位……自上映以來，《哪吒2》的觀影人次持續(xù)走高，票房也不斷攀升。它不僅給人們帶來一次次振奮和驚喜，也引發(fā)很多深刻的思考和啟迪。
電影市場(chǎng)的強(qiáng)心針
“前所未有，相當(dāng)夢(mèng)幻。”談及《哪吒2》的放映，鄭州奧斯卡熙地港影城市場(chǎng)部經(jīng)理季志勇向記者坦言，“春節(jié)期間，無論是小放映廳，還是容納300余名觀眾的CINITY影廳，都座無虛席、一票難求。”從業(yè)10年來，他很少遇到這樣的盛況。
“過去幾年，受多種因素影響，人們的消費(fèi)習(xí)慣發(fā)生了較大改變，很多以前的老影迷也不再走進(jìn)影院。”季志勇介紹，不少影院的經(jīng)營陷入困境，一些影院為了縮減成本一度每天只營業(yè)半天，而今年的春節(jié)檔不僅迎來大量老影迷“回歸”，一些平時(shí)很少走進(jìn)影院的群體也被吸引，“觀眾中有不少八九十歲的老人，這在以前比較少見。”
“上映前，《哪吒2》的整體票房預(yù)測(cè)僅為40億元。”季志勇說，從該影城春節(jié)前的預(yù)售情況來看，《哪吒2》也并非一開始就是冠軍，而是排在第三位。但上映后，《哪吒2》很快實(shí)現(xiàn)逆襲，貢獻(xiàn)了檔期內(nèi)超過一半的票房。
說起來，這并非“哪吒”第一次驚艷眾生。2019年的暑期檔，《哪吒之魔童降世》以超過50億元的票房成績收官，為當(dāng)時(shí)相對(duì)慘淡的電影市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。然而在當(dāng)時(shí)，同期上映的影片中并無強(qiáng)大的競(jìng)爭對(duì)手，無論是《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》，還是《獅子王》《千與千尋》，市場(chǎng)反應(yīng)都比較疲軟。而這一次，同臺(tái)競(jìng)技的“強(qiáng)手”如林，“哪吒”能夠脫穎而出，實(shí)為不易。
“今年春節(jié)檔電影整體數(shù)量雖少，但類型豐富、題材多元，呈現(xiàn)出前所未有的生機(jī)與活力。”山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院教授、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事劉強(qiáng)認(rèn)為，無論是《哪吒2》，還是《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《唐探1900》《射雕英雄傳：俠之大者》《熊出沒·重啟未來》等，都是基于已有的強(qiáng)大IP而創(chuàng)作，在開發(fā)策略上各有側(cè)重和優(yōu)勢(shì)。但最終，《哪吒2》憑借著超高口碑殺出重圍，獨(dú)占鰲頭。
2024年，我國電影總票房只有425.02億元，較2023年下降22.6%。而國家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2025年春節(jié)檔(1月28日至2月4日)總票房為95.10億元，觀影總?cè)舜螢?.87億，雙雙刷新我國影史紀(jì)錄。“今年，承載著行業(yè)期望的春節(jié)檔電影沒有讓人失望，為全年的電影市場(chǎng)開了個(gè)好頭。”劉強(qiáng)說。
吸引更多成年人走進(jìn)影院
“《哪吒2》的故事改編得好，敘事脈絡(luò)、文化意涵并不復(fù)雜，可以說老少咸宜，而且視聽效果一流。它的主題與家庭和成長相關(guān)，很容易引起情感共鳴。”鄭州市民閆曉婧是一位資深影迷，她的評(píng)價(jià)反映出了大多數(shù)觀眾的心聲。
近段時(shí)間，人們?cè)谏缃幻襟w上和日常交流中充溢著對(duì)《哪吒2》的贊美之詞。影片不僅受到兒童和青少年的喜愛，也吸引了很多成年觀眾走進(jìn)影院，甚至二刷、三刷。
影片中可以媲美甚至超越國際經(jīng)典動(dòng)畫作品的視效，自然是殺出重圍的重要原因之一。據(jù)了解，《哪吒2》的制作耗時(shí)五年半，總參與人數(shù)超4000人，特效鏡頭多達(dá)1948個(gè)。正如一些媒體所說，100多家動(dòng)畫公司將身上“最硬的鱗片”給了《哪吒2》，組成了一件助它勇攀巔峰的“萬龍甲”。“精雕細(xì)琢造就經(jīng)典?！赌倪?》展現(xiàn)出極致的東方美學(xué)，滲透著深厚的文化意蘊(yùn)，能夠吸引成年觀眾并不意外。”鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院副教授、戲劇與影視學(xué)博士楊志敏說。
但好的故事才是關(guān)鍵。20世紀(jì)70年代末的《哪吒鬧?！穼?duì)古典神話的細(xì)枝末節(jié)修修剪剪，造就了不朽的經(jīng)典;如今的《哪吒》兩部作品，從整體架構(gòu)上進(jìn)行大刀闊斧的再創(chuàng)作，也一樣會(huì)催生出亮眼的佳作——就像姜文的《邪不壓正》之于張北海的《俠隱》，周星馳的《大話西游》之于吳承恩的《西游記》。經(jīng)過一系列貼近當(dāng)代語境的改編，哪吒的故事不再像神話中那樣生硬和單一，而是變得豐富和立體，高高在上的神仙妖怪變成了有血有肉的人，更符合傳播規(guī)律和當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣。
“哪吒的形象由來已久，在唐宋時(shí)期已經(jīng)定型，經(jīng)過明清時(shí)期《西游記》《封神演義》等作品重塑后，成為家喻戶曉的少年英雄。”楊志敏介紹，通過對(duì)神話故事的創(chuàng)新性表達(dá)，《哪吒2》既激活了文化母體的集體記憶，又注入了現(xiàn)代精神內(nèi)核，使觀眾產(chǎn)生了“熟悉又陌生”的新鮮體驗(yàn)。此外，“無論是哪吒的無畏抗?fàn)?，還是李靖夫婦背負(fù)的中年責(zé)任、敖丙族群的身份焦慮，以及申公豹作為‘小鎮(zhèn)做題家’的成長路徑，都會(huì)使成年觀眾產(chǎn)生某種精神投射、思考自我價(jià)值，完成某種文化身份的確認(rèn)。”楊志敏說。
近年來，從《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》到《姜子牙》《長安三萬里》《深?！贰栋咨摺返?，越來越多的國產(chǎn)動(dòng)畫電影正在改變傳統(tǒng)印象中的低幼化特征。有業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，成年粉絲群體的形成和壯大，不僅可以使動(dòng)畫電影擴(kuò)大市場(chǎng)規(guī)模、延長生命周期，也對(duì)作品的復(fù)雜性、創(chuàng)新性和技術(shù)水平提出更高要求，促使創(chuàng)作者提升作品的藝術(shù)性。
更遠(yuǎn)更久的征程
“太夸張了!影院為《哪吒2》一天排片14場(chǎng)，但連早上9點(diǎn)的場(chǎng)次都搶不到座位。”2月16日，身在澳大利亞墨爾本的留學(xué)生小朱通過微信向記者“訴苦”。
而美國俄勒岡州波特蘭市的皇甫先生向記者介紹，他附近的電影院也有不少《哪吒2》排片，上座率多在一半以上，“去過現(xiàn)場(chǎng)的朋友說，觀眾以華人為主”。
2月13日，《哪吒2》放出國際版海報(bào)，官宣在澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大等海外市場(chǎng)正式上映，讓人對(duì)它的“征程”產(chǎn)生了新的遐想。從《流浪地球》、3A游戲巨作《黑神話：悟空》到《哪吒2》，談到文化作品的“出征”，中外文化差異總是繞不過去的話題。
“文化背景的不同確實(shí)會(huì)造成天然的屏障。對(duì)外國觀眾來說，神話意象、歷史典故、語言雙關(guān)等方面的理解和轉(zhuǎn)譯會(huì)有相當(dāng)難度。”楊志敏舉例，《黑神話：悟空》對(duì)“反抗天命”的主題詮釋，在推崇個(gè)人英雄主義的歐美市場(chǎng)可能獲得較高的接受度，但強(qiáng)調(diào)“因果輪回”恐怕就難獲認(rèn)同。而在《哪吒2》中，深層的文化隱喻、密集的文化符號(hào)也可能會(huì)造成海外觀眾的理解困難，無法完全與國內(nèi)觀眾感同身受。
不過，“文化差異并非不可逾越，有時(shí)也會(huì)帶來破圈機(jī)遇。”楊志敏介紹，以墨西哥亡靈節(jié)為核心敘述場(chǎng)景的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，通過對(duì)死亡主題的溫馨書寫和情感的普適表達(dá)打破了壁壘，在中國狂攬10余億元票房。《哪吒2》能否激發(fā)全球Z世代的共鳴，如海報(bào)中所說“踏出一條自己的路”，值得觀察和期待。
劉強(qiáng)也向記者表達(dá)了樂觀的看法：“以《哪吒2》為代表的2025年春節(jié)檔影片均制作精湛，實(shí)現(xiàn)了從美學(xué)到技術(shù)的全面升級(jí)，集中展現(xiàn)了中國電影工業(yè)技術(shù)從‘應(yīng)用型學(xué)習(xí)’向‘原創(chuàng)性突破’的轉(zhuǎn)型，或?qū)槿螂娪肮I(yè)的價(jià)值鏈帶來深刻改變。”
作為好萊塢工業(yè)化標(biāo)桿的漫威系列電影，在全球有大量擁躉。早在《哪吒之魔童降世》橫空出世之時(shí)，就有很多觀眾表達(dá)出對(duì)打造中國“封神宇宙”“英雄聯(lián)盟”的憧憬。如今，這樣的憧憬無疑有了更足的底氣。
從“我命由我不由天”到“若前方無路，我便踏出一條路”，哪吒喊出的不僅是對(duì)自身命運(yùn)的抗?fàn)?，也是國產(chǎn)電影創(chuàng)作的文化自信和“出征宣言”。
“征程”可以走多遠(yuǎn)，尚需時(shí)間的檢驗(yàn)。但至少讓人欣慰的是，在古代神話中，哪吒的身上充滿了悲情;而在當(dāng)下，這個(gè)一口小鋼牙、兩個(gè)黑眼圈的倔強(qiáng)少年生逢其時(shí)、涅槃重生，散發(fā)出萬丈光芒。未來，或許如同哪吒腳下的風(fēng)火輪一般，中國電影也將繼續(xù)乘風(fēng)破浪、一往無前，駛向更廣闊的天地。
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