羅工柳作品《毛主席在延安》

有人說，人民幣之美如天地山川，

波瀾壯闊；

有人說，人民幣之美如交響樂，

鏗鏘激蕩！

人民幣是國家名片，

為了這方寸間的精美，

無數(shù)設(shè)計師嘔心瀝血，

或埋首紙堆，或流連山河，

他們揮手方酋，妙手繪春，

將人民幣打扮得莊嚴(yán)凝重而又細(xì)膩柔和。

羅工柳

人民幣設(shè)計專家組組長羅工柳是中央美術(shù)學(xué)院的副院長，20世紀(jì)30年代參加革命的藝術(shù)家，曾在蘇聯(lián)進(jìn)修油畫，1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設(shè)計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術(shù)造詣超高的美術(shù)大師，或許連他自己都沒有想到，他與人民幣設(shè)計竟會有著三十多年的不解之緣。

羅工柳作品《地道戰(zhàn)》

左第一人為羅工柳

羅工柳作品《毛澤東做整風(fēng)報告》

“人民、祖國、傳統(tǒng)”是羅工柳藝術(shù)人生踐行的六字箴言，也是人民幣設(shè)計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結(jié)構(gòu)的設(shè)定、設(shè)計任務(wù)的組織等方面都起到了決定性作用。盡管后來人民幣設(shè)計者已經(jīng)“揭秘”，但他也很少向人提及此事，他說，“這是黨和國家交給的任務(wù)。”

周令釗

中央美術(shù)學(xué)院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設(shè)計團(tuán)隊中的重要人物。

周令釗這位近百歲老人的藝術(shù)人生始終和新中國發(fā)展歷程有著千絲萬縷的聯(lián)系：他是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系、版畫系、壁畫系教授；他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設(shè)計者。

明快的色彩、濃郁的生活氣息，作品中蘊(yùn)含著的民族文化和底蘊(yùn)使他在設(shè)計人民幣時從容不迫，他的一生便是一幅經(jīng)典的畫作，而他的名字也注定與新中國同在。

周令釗 程陽侗寨 圖片來源于光明網(wǎng)

第二、三、四套人民幣部分圖樣

周令釗與陳若菊 圖片來源于新華網(wǎng) 張晶攝

提到陳若菊，很多人一定會說她是周令釗的妻子，她很少被人單獨(dú)提及，和她丈夫相比，她的光環(huán)自然不會那樣閃耀奪目。

而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術(shù)元素有著很深研究的工藝美術(shù)家，她是中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系教員，中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系主任、教授。

周令釗是她的丈夫，更是她志同道合的良師益友，兩位藝術(shù)家多年來攜手繪丹青，創(chuàng)造出很多藝術(shù)上的傳奇。

陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》

從第三套人民幣開始，陳若菊也加入了人民幣設(shè)計的隊伍，她手巧心細(xì)，思維敏捷，專業(yè)性強(qiáng)，負(fù)責(zé)裝飾風(fēng)格的確立，以及圖案花紋的選擇和繪畫，她的加入也給整個設(shè)計組增添了新的活力。

第三套人民幣10元券

侯一民與鄧澍

在設(shè)計團(tuán)隊中還有一對夫婦，他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。

侯一民

侯一民，曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長，中央美術(shù)學(xué)院教授，新中國第一代美術(shù)家，你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細(xì)膩的畫風(fēng)相連。

侯一民師從齊白石弟子陳小溪，后向徐悲鴻等人學(xué)習(xí)西畫，曾接受過正式的西方美術(shù)教育，他功底扎實(shí)，可以說是正規(guī)的“學(xué)院派”，但他不受西方美術(shù)教育的束縛，對藝術(shù)有著自己獨(dú)特的見解和領(lǐng)悟，創(chuàng)造出獨(dú)特的畫風(fēng)。

侯一民在創(chuàng)作 圖片來源于中央美院

他先后參加第三、第四套人民幣的設(shè)計工作，與夫人鄧澍一起負(fù)責(zé)主景的素描稿，他筆下女拖拉機(jī)手、煉鋼工人等形象都堪稱經(jīng)典之作。

第三套人民幣1元、5元券

侯一民和鄧澍可謂“天作之合”，60多年相濡以沫的他們在藝術(shù)創(chuàng)造上也是夫唱婦隨。

鄧澍

鄧澍曾是中央美術(shù)學(xué)院教授，她秀外慧中，話語不多，但是對人物的塑造和表達(dá)能力卻非常強(qiáng)。1955年，鄧澍去蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作，1961年學(xué)成回國。她和侯一民是親密的戰(zhàn)友，是默契的合作者，他們相互依靠，像是一對時光的拐杖，成為了藝術(shù)界的傳奇和楷模。

鄧澍作品《學(xué)文化》 圖片轉(zhuǎn)載自《人民瓷壇》

雖是不同的藝術(shù)風(fēng)格，但國家的需要讓他們組成了這個團(tuán)隊。為了在人民幣上繪制出最美的畫卷，幾位設(shè)計師走遍了祖國的大江南北，他們一改過去沿襲下來的歐美藝術(shù)風(fēng)格，去除了舊時代在鈔票上的痕跡。

第四套人民幣50元券

“我手畫我心，我心向人民。”五位專家飽蘸中華文化之墨，以民族精神為筆，讓祖國大好河山與民族團(tuán)結(jié)融匯在鈔券這小小的方寸之間。

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