夷園劉希夷紀(jì)念堂
夷園劉希夷詩刻
劉墓唐柏三炷香。汝州畫家張文崇作
□尚自昌
唐詩是唐代儒客文人用智慧砌壘起的一個(gè)文化高地。在唐詩的初、盛、中、晚四個(gè)階段中,盛唐為時(shí)最短,其成就卻最為輝煌,李白、王維、孟浩然、杜甫、高適、岑參等才華橫溢的詩人,生產(chǎn)出了諸多千百年來膾炙人口、廣為傳誦的詩篇。這就是為后人所艷羨的“盛唐之音”。
初唐汝州詩人劉希夷,沒過而立之年而隕落,僅留下了28題35首詩作,多為膾炙人口的“傳世品”,流露著年輕詩人在詩歌創(chuàng)作方面的豪情和霸氣,其題材之廣泛、語言之清新、詩義之通俗,詩風(fēng)和婉明麗、風(fēng)流蘊(yùn)藉,交融著情景韻理,對(duì)后世影響深遠(yuǎn),無疑對(duì)大唐詩歌盛世的開啟產(chǎn)生了積極的影響,盛唐出版的《正聲集》譽(yù)之為初唐才子第一人。首都師范大學(xué)文學(xué)院吳相洲先生在《劉希夷歷史地位重估》中指出:盛唐之音骨力遒勁,興象玲瓏,神采飄逸,平易自然四項(xiàng)內(nèi)涵,在初唐近百年詩歌發(fā)展歷程中逐漸積累,眾多詩人各有貢獻(xiàn),而劉希夷是唯一同時(shí)兼?zhèn)溥@四種風(fēng)格的詩人,這使他成為初唐詩發(fā)展的總結(jié)者,他以實(shí)際詩歌創(chuàng)作,預(yù)示著盛唐之音即將到來。
初唐文壇一俊杰
劉希夷(651-680),一名庭芝,字延之,唐代汝州梁縣人。劉希夷3歲喪父,隨母親在豫西外祖母家居住。他自幼聰明,過目不忘,深受外祖父宋令文喜愛。上元二年(675),25歲的劉希夷與其舅舅宋之問赴長安會(huì)考,雙雙考中進(jìn)士。
劉希夷出生在唐初經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的時(shí)代,在自由開放思想的影響下,詩歌隨時(shí)代的變遷,由宮廷走向生活,走向大眾。
在重文的唐代,聰明好學(xué)的劉希夷自然把通過科舉入仕作為完善人生的重要途徑。父親的早逝無疑縮短了他人生的成熟期。從小寄寓外祖父家,雖有外祖父的偏愛,從心理上不可能沒有寄人籬下的壓抑。命運(yùn)多舛的環(huán)境對(duì)于一個(gè)有進(jìn)取心的年輕人來說不能不說是一件好事,對(duì)劉詩風(fēng)格的形成無疑有很大的影響。
特殊的生活環(huán)境促成他的早熟和提前進(jìn)入詩人創(chuàng)作的盛期和高產(chǎn)期,在印刷比較發(fā)達(dá)的唐代應(yīng)該有大量的詩作留傳于世。但由于劉希夷考中進(jìn)士后,官場(chǎng)不順,人微詩輕,很少有人向他求詩保存,也少有人與他詩和互贈(zèng)。加上英年早逝,他沒經(jīng)濟(jì)能力和時(shí)間把自己的詩作出版。所以劉詩留傳后世的不多,也不被人重視。玄宗天寶年間,麗正殿學(xué)士孫翌,選時(shí)人詩三卷為《正聲集》,把劉希夷的一些詩選進(jìn)去,并評(píng)價(jià)說劉希夷的詩是全集中最好的詩。此后劉希夷的詩才引起人們的注意,聲名鵲起。
由于《正聲集》的原因,后人不斷從民間搜集和整理劉希夷散落的詩文。《舊唐詩》藝文志《志第二十七經(jīng)籍下》記有《劉希夷集》三卷。《宋史》藝文志記有《劉希夷集》四卷。元人辛文房作的《唐才子傳》記劉希夷“有集十卷及詩集四卷,今傳”。說明元代劉希夷還有文集十卷和詩集四卷留傳。
劉的文集今天已不能看到,其詩賦僅能看到28題35首,其中《全唐詩·卷82》28首,《全唐詩續(xù)拾卷七》4首,《全唐詩外編》兩首,《全唐詩》卷七百六十九1首。
開啟初唐新詩風(fēng)
從劉希夷現(xiàn)存的35首詩賦來看,他的詩歌有諸多藝術(shù)特點(diǎn)。
一是題材內(nèi)容豐富。初唐后期,近體詩已基本定型和成熟,并逐步成為詩歌創(chuàng)作的主流和風(fēng)尚,劉希夷卻依然主要進(jìn)行漢魏樂府詩創(chuàng)作,特別是長篇歌行體的創(chuàng)作用力尤多,是其藝術(shù)特色最為鮮明、藝術(shù)成就最高的詩篇所在。
劉希夷采用樂府詩“即事名篇”的藝術(shù)傳統(tǒng),堅(jiān)持多側(cè)面,多角度,多層次地真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活,使其詩歌在題材上有了很大的拓展,而且詩歌的格調(diào)高昂,境界開闊,“氣勢(shì)豪邁,近乎盛唐之音”。
唐代才子多倜儻,唐代女子愛風(fēng)流,能歌善舞“高富帥”式的劉希夷正值青春年少,自然是眾多“白富美”追愛的首選。愛情詩作自然是常處在熱戀中的劉氏在創(chuàng)作中的重要題材。所以劉希夷詩以歌行見長,多寫閨情,辭意柔婉華麗,且多感傷情調(diào)。劉希夷現(xiàn)存詩中,以寫閨情的詩篇最多,如《采桑》《晚春》《春女行》《代閨人春日》《代秦女贈(zèng)行人》《覽鏡》《搗衣篇》等,或表現(xiàn)青年女子的形體美,服飾美,或反映其生活環(huán)境的清靜,幽雅,或描繪人物的舉止,情態(tài)和心理,刻畫細(xì)致入微,惟妙惟肖,顯然帶有六朝宮體詩的遺風(fēng)和余韻,反映出一種輕艷明麗的詩風(fēng)。
劉希夷的詩歌,相較于同時(shí)代諸多詩人,題材多樣,內(nèi)容豐富也是不爭(zhēng)的事實(shí)。
邊塞詩:《將軍行》《入塞》;從軍詩:《從軍行》《送友人之新豐》;詠懷詩:《謁漢世祖廟》《巫山懷古》;閨怨詩:《覽鏡》《代悲白頭翁》;行旅詩:《洛川懷古》《嵩岳聞笙》;寫景詩:《江南曲八首》《春日行歌》;山水詩:《歸山》《晚憩南陽旅館》;詠物詩:《死馬賦》《孤松篇》;
送行詩:《餞李秀才赴舉》《故園置酒》;題贈(zèng)詩:《秋日題汝陽潭壁》《洛中晴月送殷四入關(guān)》等。
劉氏因仕途不佳,把憂郁的心情寄寓大自然中釋懷,創(chuàng)作出了獨(dú)自風(fēng)格的山水詩。
二是語言清新自然。劉希夷的詩歌語言自然,如他的代表作《代悲白頭翁》,整首詩很是自然,也極為流暢,好似從口中隨便地講出,隨意地流出,沒有人為雕琢痕跡。特別是“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”這兩句,比喻極其貼切恰當(dāng),包含哲理,成為詩歌誕生之后到今天傳誦不衰的名句,作者在詩中運(yùn)用了疊詞,造成了一種回環(huán)往復(fù)、多姿多彩的藝術(shù)效果,讀起來朗朗上口,富有音樂美。
《從軍行》:“秋天風(fēng)颯颯,群胡馬行疾。嚴(yán)城晝不開,伏兵暗相失。天子廟堂拜,將軍兇門出。紛紛伊洛道,戎馬幾萬匹。軍門壓黃河,兵氣沖白日。平生懷仗劍,慷慨即投筆。南登漢月孤,北走代云密。進(jìn)取韓彭計(jì),早知孫吳術(shù)。丈夫清萬里,誰能掃一室。”前兩句寫秋高氣爽,風(fēng)緊沁涼,敵軍馬肥體壯,且敵方眾多,行動(dòng)迅速,快速南下。尤其是“群胡馬行疾”一句,將敵人囂張氣焰、驕橫心態(tài)刻畫得淋漓盡致。接著兩句寫我軍可能由于戍邊的人數(shù)不多,不敢倉促迎戰(zhàn),只能白天嚴(yán)關(guān)城門,夜晚埋伏兵卒相守。下兩句是將軍在廟堂之上拜謝,奉命出征前線。“紛紛伊洛道,戎馬幾萬匹”一句,著重描寫將軍出征時(shí)的聲勢(shì)浩大。接下一句寫我軍在黃河的西北邊上駐扎下營盤,士兵的豪氣沖天,整支隊(duì)伍一心一意、同仇敵愾,有種與敵人決一死戰(zhàn)的氣概。下面六句刻畫了一位將軍的高大形象:將軍胸有大志,有強(qiáng)烈的愛國心,邊防有緊急軍情,立刻投筆從戎,且精通兵法,轉(zhuǎn)戰(zhàn)多地,功勛較多。最后二句,為詩人的感慨,字句中間充滿著對(duì)保家衛(wèi)國將士們的敬意和對(duì)他們事業(yè)的向往。整首詩篇,字句清新自然,無雕琢痕跡,讀來意思明了。
三是內(nèi)容通俗易懂。劉希夷的三十五首詩,從內(nèi)容來看用詞上不晦澀、不拗口,通俗易懂。
《江南曲》其三:“君為隴西客,妾遇江南春。朝游含靈果,夕采弄風(fēng)蘋。果氣時(shí)不歇,蘋花日自新。以此江南物,持贈(zèng)隴西人??沼f里懷,欲贈(zèng)竟無因。”采用白描的藝術(shù)手法,描寫一位女子,在美麗如畫的江南春天遇到了一位意中人“隴西客”,女子以江南之物“靈果”贈(zèng)與意中人,但最終沒有結(jié)果,表明女子追求自己的戀人未獲結(jié)果。意思十分明了。《代悲白頭翁》體裁為“七言歌行”。這樣的詩體,魏晉南北朝以來,大多用在樂府歌辭之中,到了唐代,漸漸脫離了樂府,成為一種七言古詩的形式,已不是樂府曲辭了。初唐的詩人盧照鄰、駱賓王等都有篇幅較長的歌行,不過他們的句法,還是繼承了齊梁詩歌的濃烈風(fēng)氣,又多是對(duì)句。劉希夷的歌行,極少用到對(duì)句,用典故也不多。文字不僅明白,而且流利,詩意也不十分隱晦。這些通俗易懂的詩在盛唐被李白等詩人發(fā)揚(yáng)光大,成為唐詩的主流。
四是情景韻理交融。劉希夷詩歌意境,景色明麗,情景交融而富于詩情畫意。
《代悲白頭翁》《春女行》等詩歌在情感的真摯,筆調(diào)的明朗,語言的清新,尤其在哲理的思索和詩歌意象的創(chuàng)設(shè)方面,對(duì)詩歌意境的凈化、開拓與創(chuàng)新,形成優(yōu)美、清麗的詩歌意境影響深遠(yuǎn)。
《送友人之新豐》:“日暮秋風(fēng)起,關(guān)山斷別情。淚隨黃葉下,愁向綠樽生。野路歸驂轉(zhuǎn),河洲宿鳥驚。賓游寬旅宴,王事促嚴(yán)程。”詩情從景起,景隨情來,情景渾然一體。詩人移情于景,借景抒情,使得其筆下的詩篇情感表現(xiàn)得十分真摯,其情之真、之深、之善,令讀者為之動(dòng)容。
《嵩岳聞笙》:“月出嵩山東,月明山益空。山人愛清景,散發(fā)臥秋風(fēng)。風(fēng)止夜何清,獨(dú)夜草蟲鳴。”那如畫的“明月”“空山”“夜色”、“小草”清景和天籟般的“秋風(fēng)”“蟲鳴”聲;那“散發(fā)”“坐臥”在風(fēng)中的游人,在盡情地享用喜歡的“清景”。“風(fēng)止”后月夜更加清靜,惟有各種“蟲鳴”和聲相伴。詩人不由得拿出行囊中的笙輕輕吹奏,與無數(shù)“蟲鳴”合唱一起融入了大自然之中。全詩從始至終顯得格調(diào)清新,筆致爽朗,意象明麗。詩論家稱詩人對(duì)詩歌創(chuàng)設(shè)的意境已有意識(shí)地進(jìn)行了“凈化”和“提純”。
五是婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉清新明麗。少年才子總富有創(chuàng)新和幻想,在遠(yuǎn)離上層生活的野行中,對(duì)詩歌的創(chuàng)作不斷革新和發(fā)展,形成了自身婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉、清新明麗的藝術(shù)風(fēng)格。詩中多采用比興、寄托的藝術(shù)手法和婉而多諷、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)格調(diào),使其詩歌形成了形象生動(dòng)活潑流轉(zhuǎn)清新可喜的語言特色。《死馬賦》正是詩人這一思想情感的真實(shí)體現(xiàn)與具體反映。詩篇以一位戰(zhàn)士的心理與口吻,深切悼念曾與自己一起奮勇殺敵屢立戰(zhàn)功的老戰(zhàn)馬,終因年老而凍死在槽頭,卻依然保持著昂首嘶鳴的狀態(tài),真可謂“老驥伏櫪,壯心不已”,令人肅然起敬。顯然,戰(zhàn)馬也是詩人用來自比,意在表明自己的心跡,可謂用意深刻。
詩藝詩風(fēng)啟后人
劉希夷是初唐后期的一位重要詩人,在繼承、弘揚(yáng)前人的優(yōu)良傳統(tǒng),汲取時(shí)人的長處的基礎(chǔ)上并加以革新、發(fā)展和創(chuàng)造,在唐代詩歌由初唐邁向盛唐的歷史大跨越中作出了重要的貢獻(xiàn),對(duì)后世影響很大。
劉希夷生活的時(shí)代,北方胡人常侵犯中原,破壞人們寧靜的生活。劉氏雖然仕途不佳,但生活卻很安全快活。胡人的入侵,讓年輕好勝的劉氏十分不高興,非常支持國家對(duì)侵略者的打擊。曾以“隨軍記者”的身份,參加了討伐匈奴的多次戰(zhàn)斗,以親見親聞的感受,詩述戰(zhàn)斗的全過程,特別是《將軍行》成為影響深遠(yuǎn)的邊塞詩代表作。宋計(jì)有功《唐詩紀(jì)事》介紹劉詩8首,將其放在首篇介紹。
將軍辟轅門,耿介當(dāng)風(fēng)立。諸將欲言事,逡巡不敢入。劍氣射云天,鼓聲振原隰。黃塵塞路起,走馬追兵急。彎弓從此去,飛箭如雨集。截圍一百里,斬首五千級(jí)。代馬流血死,胡人抱鞍泣。古來養(yǎng)甲兵,有事常討襲。乘我廟堂運(yùn),坐使干戈戢。
……
先寫將軍在戰(zhàn)斗即將打響之際,竟然大開轅門,巍然迎風(fēng)而立,在危急的軍情面前,大有一種謝安當(dāng)年泰山崩于前而色不改、心不慌的臨危不亂的大將風(fēng)度,顯示出其異常的鎮(zhèn)定沉著、冷靜淡定以及凜然不可侵犯的無比威嚴(yán),更有運(yùn)籌帷幄,決勝千里而指揮若定,成竹在胸的非凡文韜武略。繼寫士兵們義憤填膺,同仇敵愾,一旦號(hào)令響起便奮勇向前,斬殺仇敵的威武陣勢(shì)與高昂士氣。再寫沖鋒號(hào)角震天響起,將士們躍馬向前、英勇殺敵,顯示出唐軍攻無不克、不戰(zhàn)而潰的頹勢(shì)。全詩慷慨激昂,充滿英雄氣概,已具盛唐邊塞詩的風(fēng)韻。當(dāng)然,詩中亦隱含著詩人遠(yuǎn)大的志向與抱負(fù)。
李白的邊塞詩代表作與劉希夷的《將軍行》同名:“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣,城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將,獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。”首句寫將軍的戎馬生涯,伴隨他出征的鐵甲都已碎了。緊接著寫的是有關(guān)生死的“城南已合數(shù)重圍”嚴(yán)酷考驗(yàn)。結(jié)果是主人公老將軍在突營闖陣的時(shí)候,首先射殺了敵將,使圍軍陷于慌亂,乘機(jī)殺開重圍,獨(dú)領(lǐng)殘兵,奪路而出。詩中沒有對(duì)這位將軍進(jìn)行肖像描寫,但通過緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)景,把英雄的精神與氣概表現(xiàn)得異常鮮明而突出,給人留下難忘的印象。詩人敢于寫敗仗,并從敗仗中顯出豪氣,給人以鼓舞,如果不具備盛唐詩人那種精神氣概是寫不出的。
與劉希夷的《將軍行》對(duì)比,晚于劉希夷50年出生的李白的詩總有點(diǎn)模仿劉詩的感覺。描寫的情節(jié)也沒有劉詩讓人讀后過癮和解氣。
晚于劉希夷100多年出生的唐代詩人張籍也有一首《將軍行》邊塞詩:“彈箏峽東有胡塵,天子擇日拜將軍。蓬萊殿前賜六纛,還領(lǐng)禁兵為部曲。當(dāng)朝受詔不辭家,夜向咸陽原上宿。戰(zhàn)車彭彭旌旗動(dòng),三十六軍齊上隴。隴頭戰(zhàn)勝夜亦行,分兵處處收舊城。胡兒殺盡陰磧暮,擾擾唯有牛羊聲。邊人親戚曾戰(zhàn)沒,今逐官軍收舊骨。磧西行見萬里空,幕府獨(dú)奏將軍功。”有人將其與劉詩相比,認(rèn)為有點(diǎn)像打油詩的味道。
《秋日題汝陽潭壁》與《小石潭記》?!肚锶疹}汝陽潭壁》是劉希夷在一個(gè)陰雨綿綿的秋季,獨(dú)自一人來到家鄉(xiāng)汝河邊排遣,看到靜靜的汝河時(shí)所感。為汝水留下了唯一一首詩作:“獨(dú)坐秋陰生,悲來從所適。行見汝陽潭,飛蘿蒙水石。懸瓢木葉上,風(fēng)吹何歷歷。幽人不耐煩,振衣步閑寂?;亓髑逡姷?,金沙覆銀礫。錯(cuò)落非一文,空朧幾千尺。魚鱗可憐紫,鴨毛自然碧。吟詠秋水篇,渺然忘損益。秋水隨形影,清濁混心跡。歲暮歸去來,東山余宿昔。”此詩的氛圍和環(huán)境顯得陰森而清幽,寫景則清麗如畫。
柳宗元的著名游記散文《小石潭記》:“從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環(huán),心樂之。伐竹取道,下見小潭,水尤清冽。全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖。青樹翠蔓,蒙絡(luò)搖綴,參差披拂。潭中魚可百許頭,皆若空游無所依。日光下澈,影布石上,佁然不動(dòng);俶爾遠(yuǎn)逝,往來翕忽。似與游者相樂。潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互,不可知其源。坐潭上,四面竹樹環(huán)合,寂寥無人,凄神寒骨,悄愴幽邃。以其境過清,不可久居,乃記之而去。”
如果把《秋日題汝陽潭壁》翻譯成現(xiàn)代文,就是《秋日游汝陽潭記》。兩文對(duì)比,后者“仿佛是前者臨摹而得,化用而來。”(《論劉希夷詩歌的藝術(shù)特征》作者鹽城工學(xué)院編輯部李軍)
《代悲白頭翁》與《紅樓夢(mèng)》。劉希夷的閨情詩作多傳承著漢樂府的古風(fēng)。樂府詩分為郊廟歌辭、燕射歌辭、鼓吹曲辭、橫吹曲辭、相和歌辭、清商曲辭、舞曲歌辭、琴曲歌辭、雜曲歌辭、近代曲辭、雜歌謠辭和新樂府辭等12大類,其代表作《代白頭翁》就是其中典型的相和歌辭。特別是“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”。連《紅樓夢(mèng)》里的許多詩,也有專家說是抄襲劉希夷的。
故土敬之為詩神
劉希夷在家鄉(xiāng)生活的時(shí)間不長,但對(duì)家鄉(xiāng)感情很深,現(xiàn)存的35首詩歌中,不少與汝州有關(guān)?!洞最^翁》是由汝州到洛陽途中有感而發(fā),想念的是不復(fù)洛陽東的汝州故人。《故園置酒》是在江南回到汝州后與朋友一起喝酒時(shí)懷念江南美景的感受?!夺陨介c笙》寫的是從洛陽回汝州游嵩山的夜里,對(duì)著月光彈琴吹笙的快活情景?!肚锶疹}汝陽潭壁》是漫步汝河時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)秋天的贊美?!堵宕☉压拧窞槿曛萑ヂ逋局杏懈卸l(fā)。
這位本叫庭芝的汝州才子,因懷才不遇,常嘆人生的苦短,在潛心詩歌創(chuàng)作中,悟出了老子“視之不見名曰夷,聽之不聞名曰希”的真諦,因此改名為希夷,希望自己達(dá)到虛寂玄妙的境界。
1340年前的一天,他留下了“一語成讖”的成語,走了短暫的人生路程。
《大唐新語》卷八,劉詩(《代白頭翁》)成后既而自悔云:“我此詩似讖,與石崇白首同所歸何異也?”既而嘆曰:“然死生有命,豈復(fù)由此。”乃存之。詩成未周,為奸所殺。詩人既悟出“其不祥歟”,自然要考慮不祥后的歸宿,死后葬風(fēng)穴山下,尋取清靜無為,任其自然的來生。
劉氏本想葬在一個(gè)清靜地方,卻成了汝人敬仰的鬧區(qū)。據(jù)碑文記載,唐代初葬的劉墓只是個(gè)不大的土冢,有好事者環(huán)墓周植柏29棵,希望他短短的29歲人生能與翠柏長青。其中有兩棵在人們的呵護(hù)下,經(jīng)過千年的成長,成了風(fēng)穴寺的樹王。其一高三丈,四人方可合抱,樹頸分三枝,故稱“三炷香”。其二高也三丈,需五人合抱,樹蔭面積百多平方,狀如巨傘,故稱“一蓬傘”??上н@兩棵樹王毀于民國未的無政府狀態(tài)之下。
清雍正七年(1729年),汝州文人用青石將劉墓護(hù)砌,使土冢變成了石冢,并立碑刻“唐詩人劉希夷墓”。
清乾隆五年(1740年),山東人宋名立任汝州直州,在汝州學(xué)宮創(chuàng)建詩宗祠,將劉希夷和金明清時(shí)期的4位汝州籍詩人敬祀之中。
乾隆五十五年(1790年),汝州知州王彝象任,途經(jīng)風(fēng)穴寺特拜謁其墓,然而看到墓地十分荒涼,命人重修劉希夷衣冠冢,并撰墓志立碑于墳前。
光緒二十四年(1898年),開封市人馮承志在風(fēng)穴寺讀書,發(fā)現(xiàn)劉墓毀壞嚴(yán)重,回鄉(xiāng)時(shí)勸說父親馮寶堃重修。馮寶堃出資,“即托省師鳩工修之,重封馬鬣,環(huán)以磚墻”。寶堃還撰寫了碑文,承志書丹,刻石于墓前。碑今在夷園門南側(cè)。
1984年,在張紹文等24位知名人士倡議下,原臨汝縣人大常委會(huì)通過決議,建紀(jì)念堂和廂房各5間,大門一個(gè),門額請(qǐng)楚圖南先生書丹“夷園”之名,并刻墓碑一塊立于墓前。從此劉氏墓園成了“夷園”。
2014年開始對(duì)夷園進(jìn)行擴(kuò)容,增加了廣場(chǎng)、游廊、書院等,成為風(fēng)穴寺景區(qū)的重要景點(diǎn)。
2018年元旦,景區(qū)對(duì)劉希夷墓冢進(jìn)行了修繕,李志軍先生書寫“唐代詩人劉希夷之墓”刻石于墓前。
汝州崇詩尚文、尊師重教的淳樸民風(fēng),雖始自周文王教化之王畿之地兩周,與唐代劉希夷的榜樣力量的影響也不無關(guān)系。
(作者系汝州市融媒體中心主任編輯、汝州市炎黃文化研究會(huì)會(huì)長,出版有《風(fēng)穴寺探秘》《汝瓷的前世今生》《汝文化簡(jiǎn)論》等書)
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